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歷史夜郎症
人們甚至還沒開始掌握抗戰期間“國軍”以外的國人、華人和外人的貢獻。連國軍以外第二大抗日武裝也被說成是“沒參加抗戰”，其他的抗戰參與者你會期待他們算數嗎？
只需舉一個例。僑胞透過捐款、認購救國公債、發起“月捐”等方式募集巨額資金，負擔了抗戰初期大部分的外匯與軍費需求。華僑在居住國發起抵制日貨運動、在碼頭上拒絕向日本裝運鋼鐵與石油，積極地向西方社會揭露日軍侵華暴行。1938年廣州、武漢失守後，中國沿海港口全被日軍封鎖，滇緬公路成為當時唯一的國際陸路補給線。東南亞各地共招募了3,200多名華僑汽車駕駛與修車技工，組成“南僑機工救援隊”回國，將數十萬噸物資從緬甸運往雲南昆明等抗戰前線，其殉國率達三分之一以上。
東南亞華僑這一段國史館和僑委會有史料彙編，足供專論研究所用。足以形成“國家記憶”者則唯靠大眾文藝：東南亞華僑義勇運輸隊險闖滇緬公路的史績見於大陸電視集《長沙保衛戰》(2014)。台海這一方患歷史夜郎症者不是聞所未聞，就是超乎理解力：該片集乃替國軍第九戰區司令薛岳樹碑立傳，他是國軍中的反共健將並參與“剿匪”的名將。
亟亟於與共方爭抗戰領導權者從來不理會：對方的立場其實在表彰所有（不分中外）對抗戰有貢獻者，表述之密度超乎海岸這一方的想像之外。後一方的歷史記憶呈空白化，這其實已經在“去中國化”，替後繼的綠營“反中”鋪路。
別的不說，對岸拍的國軍“主戰場”的影視按不完全的記憶計有：1986的《血戰台兒莊》、1994的《鐵血崑崙關》、1995的《七七事變》、2010的《喋血孤城》、2010的《滇西1944》、2011的《中國遠征軍》、2014《長沙保衛戰》（已如上述）、2015的紀錄片《淞滬會戰》/《八一三淞滬會戰》、2020的《八佰》。還有，在抗戰的影視（即使是寫共軍的影視）中插入今日被遺忘的國軍將領殉國的情節，例如：佟麟閣、趙登禹、姜玉貞、郝夢齡、張自忠，以及在對白中涉及在中山陵前剖腹的續範亭將軍。
最震撼的莫如《血戰台兒莊》中川軍王銘章將軍死守山東滕縣，為了不當俘虜，與身邊的參謀長、副官集體飲彈成仁。隨後，電影出現了抗戰電影史上激盪人心的一幕——日軍飛機在頭頂轟鳴，而蔣介石不顧隨從勸阻，一身特級上將軍服，親自站在台上為王銘章將軍主持追悼會並發表講話。大廳裡掛滿了國府青天白日滿地紅旗，蔣介石眼含淚水，表情凝重。蔣經國在台灣看了這幕，深受感動。大陸電影竟然公允地展現國軍抗日與他的父親在英烈追悼會上的領袖風采，被公認為推動他於1987年決定開放臺灣老兵赴大陸探親、打破兩岸隔絕數十年僵局的重要催化劑之一。
上述《喋血孤城》的歷史情節是常德會戰(1943)，以香港演員呂良偉飾演余程萬將軍，與《長沙保衛戰》裡張豐毅飾演的薛岳相互輝映。《長沙保衛戰》還描寫共方動員民眾配合，表述抗戰是民族統一戰線的努力。《喋血孤城》裡面一個共黨角色都沒有，連慣常的戰地記者角色都省掉，對吹噓“抗戰完全是國軍打”的歷史夜郎症病患該是得其所哉。然而，要獨佔“抗戰史”卻不要“記憶”！
當年，余程萬浴血常德的故事還被名作家張恨水撰寫成膾炙人口的小說《虎賁萬歲》(1945)，到了戰後台灣卻春夢了無痕，待到21世紀才由大陸影視業把他從歷史的遺忘中搜救出來，還參照了張恨水的戰爭美學。
在常德會戰70週年時，大陸竟然還出現了一部小說，雖然出版日晚了一年(2014)。這部《勇士之城》還被拍成一部電視片集。歷史背景是大半個世紀前的常德會戰，故事卻是一個平行宇宙，常德成了“棠德”、余程萬成了“余鵬程”，國府的縣長、將佐部隊、保安隊依舊，卻成了一名中共地下黨員和城內大糧商的千金的故事。無需理會這些，它竟然有賣點，透露抗戰史跡已融入集體記憶。這與台記“中華民國”的“遺忘工程”形成尖銳對比。
連薛岳晚年在台灣鬧上新聞，大家才記得他是抗戰時期的“遺留”。薛岳活到101歲，於1998年在台北逝世。但薛岳在1993年（當時97歲）被臺灣銀行告上法庭，要求其支付租金並歸還位於台北的官方宿舍。銀行勝訴，法院判決薛岳騰空並歸還房屋，並支付因佔用而產生的不當得利（損害金）。
據說老將軍在法庭上悲憤高呼：“我殺過十萬日本人！”。可以理解，他不得不怒吼，但對皇民岩里政男(Iwasato Masao)的政府吼這個，不是用大水去沖擊龍王廟嗎？假若薛老活到Rai Kiyotoku的現時代，聽到隔代克隆的“皇民”把中國人民抗戰勝利80週年紀念日錯置為“天皇宣布[侵略他國的]終戰日”（即把8月15日的張冠李戴到9月3日的頭上！），可能就在當日氣急身亡。
對抗戰的記憶已與他們的國民生活無關、一年364天不在他們的話題裡，唯有在對岸紀念抗戰勝利日時，才會在茶餘飯後宣稱“抗戰”都是由他們遷台的先輩一肩負起的。對如此的“國人”(或結構性史盲)，實有繼續消消炎的必要。因此，下列數節必須重訪抗戰，既然在去年9月3日已經“重訪”過，在本文第一節亦概括過，下面將補充新的視角。
(未完待續)
